РАЗДЕЛ 3. ПРОВЕРКА ЗВУКОВОЙ СЦЕНЫ
Для детального изучения и проверки звуковой перспективы предназначаются следующие четыре трека. На первом из них, под номером 63, записан небольшой коллектив музыкантов в небольшом же помещении с очень чётко очерченной пространственной ориентацией инструментов и вокала. Голос исполнительницы располагается точно посередине стереокартины; совсем близко к левому краю сцены звучит скрипка; между скрипкой и певицей, на первом плане, слышна гитара, а за ней, чуть позади – фортепиано и бас. Чуть правее от вокалистки играет альт, а ещё правее и чуть сзади, очень отчётливо – маракас. Все инструменты, кроме баса, звучат очень натурально (бас слегка размыт и гулок, что делает его немного неестественным, но это скорее мелочь, не влияющая на общее впечатление).
Эта в целом замечательная пьеса пространственно должна звучать именно так. Если подобного не происходит, т.е. нет чёткой локализации музыкальных инструментов по ширине и глубине, необходимо исследовать, в какой области частотного диапазона следует искать «размывание» стереокартины. Для чего и предназначена дорожка №64 – в ней частотный диапазон этой пьесы сужен до полосы 2 – 20 кГц; трек №65 – здесь частотный диапазон умещается в пределах 400 – 2000 Гц, и дорожка №66, где полоса звуковых частот лежит в области от 100 до 400 Гц. В идеальном же варианте, как мы понимаем, звуковая сцена не должна меняться в зависимости от частоты. Это – в идеальном. Если меняется, то теперь вы, во всяком случае, знаете, что в акустике врет и с чем бороться.
|