[Cobox]

РАЗДЕЛ 2. ПРОВЕРКА СПЕКТРАЛЬНОГО БАЛАНСА
Дорожки №№6 – 29 предназначены для оценки АЧХ аудиосистемы на слух. Они содержат записи розового шума в узких полосах частот, обрезанных фильтрами с высокой крутизной. Ширина полос не одинакова и выбрана так, чтобы при уровне громкости около 90 дБ их субъективная громкость воспринималась равной. Ведь чувствительность слуха к различным частотам не одна и та же и зависит от громкости. А почему шум, а не тональные сигналы со звукового генератора? Дело в том, что для проверки на слух спектрального баланса аудиосистемы использование фиксированных тональных звуковых частот невозможно. Виной тому – интерференция, возникающая в области частот выше 100 – 150 Гц. Сомневающиеся могут сесть в автомобиль и включить тональную частоту 3 – 4 кГц. Слегка перемещая голову из стороны в сторону, они услышат, что уровень громкости меняется, причём в очень больших пределах, хотя излучаемое звуковое давление остаётся постоянным. В узких шумовых полосках явление интерференции значительно ослаблено, поэтому можно говорить о достаточной точности наблюдений за АЧХ. Перечень шумовых частот мы приводим в Таблице 1. Рекомендуемый уровень громкости для прослушивания – около 90 дБ. Это довольно громко.

Следующие три дорожки представляют особую ценность. Они, помимо испытательного назначения, выполняют еще и важнейшую демонстрационную, даже просветительскую роль, если угодно. Такого больше нигде не встретишь.

На 30-м треке имеется очень хорошая по качеству запись большого симфонического оркестра в сопровождении огромного духового органа. Этот монстр (для справки: концертный орган Симфонического центра имени Мортона Майерсона в Далласе, США) звучит настолько фундаментально, что воспринимается больше не ушами, а телом. Не менее впечатляющими выглядят большие барабаны и литавры. И всё это на фоне великолепной палитры медных и деревянных духовых инструментов, оркестрового «серебра», ошеломляюще большого и глубокого пространства с прекрасной локализацией инструментов.

На следующем, 31-м треке эта запись повторяется, но в ней полностью отсутствуют все звуковые частоты ниже 50 Гц, причем самые нижние частоты отрезаны с помощью фильтра 6-го порядка (48 дБ/окт.!). То есть – как ножом. Если система изначально была способна воспроизводить эту, самую нижнюю часть спектра, то на «урезанной» фонограмме фундаментальность звучания улетучивается, оно теряет «парадность» и становится каким-то обыденным. Это, повторим, на хорошей, даже очень хорошей системе. На установке попроще, в смысле нижнего баса, разница вроде бы слышна, но как-то менее выражена. И, наконец, довольно часто две эти дорожки – полная и урезанная, звучат как будто совсем одинаково. Это означает: внимание, у вас с нижним басом проблемы, надо работать.

И вот, с 32-ой дорожки звучит только та низкочастотная составляющая, которая была вырезана из фонограммы №30. То есть в чистом виде та информация, которую мы недополучаем, не имея в машине сабвуфера. Исключительно показательно. Самая интересная ситуация в этом контексте возникает, когда дорожки №№30 и 31 звучат, казалось бы, одинаково, в то же время «супербасовый» отрезанный ломоть тоже слышно отчетливо. Это как же получается? Частоты ниже 50 Гц в чистом виде слышно, а вместе со всей остальной музыкой – нет. Так бывает очень и очень часто, не паникуйте. Одна из распространенных болезней автомобильных басовых систем как раз в том и заключается, что басы в полосе 80 – 90 Гц забивают более низкочастотные составляющие и отнимают часть души и тела у звучания басовых инструментов. Надо сказать, демонстрация (и диагностика одновременно) этого эффекта задумана просто гениально, очень впечатляет и все проявляет.

Целая серия треков с №33 по №62 предназначается для инсталляторов аудиоаппаратуры (или же любителей) с хорошим слухом и не обязательно с хорошим приборным оснащением. На всех дорожках записан один и тот же 15-секундный музыкальный фрагмент, имеющий прекрасную тембральную сбалансированность. Однако эта сбалансированность может исчезнуть, если какую-то, пусть даже небольшую, область частотного диапазона слегка приподнять или опустить. Это сразу станет заметно на слух. Составители диска «IASCA. Setup & Test CD», разбив звуковой диапазон на 10 октавных интервалов, составили некие «триады», в которых АЧХ на небольшом участке (в пределах одной октавы) опущена на 6 дБ, осталась без изменений и приподнята на 6 дБ. Не заметить на слух это трудно, так как в энергетическом смысле первый, опущенный фрагмент уменьшается на 75%, а приподнятый увеличивается почти на 200% по отношению к оригиналу. Номера дорожек и центральные частоты приведены в Таблице 2.

Вся инструментальная база, которая понадобится для пользования этой частью испытательных фонограмм – листок бумаги и карандаш. А дальше надо слушать и отмечать, какой случай коррекции АЧХ показался улучшающим звучание, а какой – ухудшающим. Если вам показалось, например, что дорожка №41 звучит лучше, чем №40, значит, у вас на частоте 125 Гц наблюдается провал. А если лучше зазвучала №39, – значит там же, но горб. «Опорная», неправленная фонограмма все время повторяется, разделяя корректированные, поскольку звуковая память у человека очень кратковременна и надо освежать звучание эталона.

Чтобы был прок, слушать надо много, пока вступление из «Agua de Beber» не полезет из ушей. Искусство требует жертв. Никто и не обещал, что будет легко.

В порядке компенсации жертвам борьбы за звуковое совершенство составители диска предлагают с помощью фонограмм этого же раздела отточить свой слух до остроты хирургического скальпеля. Для этого надо в сговоре с приятелем заводить друг дружке дорожки этого раздела в случайном порядке, и пусть другой определяет, в какой полосе подъем или спад усиления. Пробовали. Очень интересно и не так просто, как может показаться.